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南京南京拉贝日记正面PK

来源:  点击次数:0  时间:2019-06-09
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昨天上午,同为取材于南京大屠杀的影片《拉贝日记》在深圳举行了媒体看片会,该片将于今起在深公映;下午,电影《南京!南京!》剧组主创,包括导演陆川和演员秦岚、江一燕、中泉英雄一行到深宣传,并在新南国、嘉禾等影城与观众见面。

两部同题材影片同期上档,吸引到不少媒体和观众的关注,不由地纷纷做起了比较文章。而在《南京!南京!》上映、《拉贝日记》点映之后,这种比较已经从纸上谈兵变成了真刀实枪。

《南京》剧组昨来深宣传

陆川:影片遭受争议,挺好

本报裴军运 冯明摄影报道 据了解,《南京!南京!》首周票房超过7000万元,这与影片前期和剧组的大力宣传是分不开的。在深圳参加了简短的发布会后,陆川还是抽了一点时间给本报,他对《南京!南京!》和《拉贝日记》的正面PK,阐述了自己的看法。

争议能让更多人走进影院

:《南京!南京!》公映后,票房飙红,但质疑声也不断。你是如何看待这些质疑的?

陆川:很感谢争议。在我们特别需要争议的时候,争议出现了,挺好的。一部没争议的电影,是引不起人们的注意的。对我而言,争议也是借鉴与学习的机会。我自己也在上看了观众的反应,我看到了愤怒,也看到了支持,我挺高兴。这些争议能让更多人走进电影院,也能在社会上引发关于那段历史的思辨,这是好事儿。

对于争议,我接受所有的赞美,因为我自信,我的电影没问题;同时,我也欢迎所有的批评,我相信那些批评都是善意的,但我也要说,电影本身不是给答案的。

拉贝的作用应尽量客观

:《南京!南京!》与《拉贝日记》几乎在同一个档期上映,客观上形成了一次硬碰硬的PK。有人说,在《南京!南京!》中,拉贝跪对难民表示无力挽救难民,不是史实。而相反,《拉贝日记》里表现拉贝离开南京时,民众举牌送行确有其事,你怎么看这一情节的处理?

陆川:我从来不评价对方的作品,这是行规。但是他们的宣传人员和投资方却一直在评价我们的电影,我觉得这个做法不是特别好,关于某些历史细节问题的讨论,我们可以留到日后作为学术问题去讨论,但在发行期内,就对对方作品进行批评,这很不好。

我对《拉贝日记》很熟悉,关于拉贝本人在那段历史中应有的地位和作用,我觉得应该尽量客观。这场战争就是中国人和日本人两方面的事情,还得从这两方面去解决问题。一味夸大拉贝的作用,是对公众记忆的一种侵占。

南京不是从日本人视角拍摄

:很多人看完电影之后,觉得影片贯穿始终的第一主角是中泉英雄扮演的角川,而且有观众觉得影片是以日本人的视角拍摄的,请问导演怎么看?

陆川:首先我要说,这不是一部从日本人角度去拍摄的电影,日军视角只是拍摄中的一个结构,一个叙事的策略和姿态。我看了很多东史郎的日记,那上面说,他们在作战前的思维是很清楚的,有的日本兵写的日记,甚至还有对天气的描述,这说明,一个在清醒状态的人,能做出那样残暴的事情,这就是一种不可饶恕的罪行,而如果按照我们一贯的思维,把他们描绘成魔鬼,效果反而会不好。打个比方,精神病人杀了人是不承担法律的。我觉得这样评价我们电影的人,是故意在把这部电影往火坑里推,片儿不是这么聊的。再打个比方,就好像我们都爱吃麻辣烫,可那麻辣烫都是竹签串的,但我们显然不是爱这个竹签才去吃麻辣烫,竹签只是把料串在一起而已。

不要用传统来套我的电影

:有观众觉得《南京!南京!》缺乏一个自始至终的故事主线,电影开篇的巷战与后面人物的故事,没有一个紧密的逻辑,有些情节难以让人理解,你是怎么看的?

陆川:故事主线问题,那是传统的故事片拍法,是好莱坞的拍法。而我是尝试用新的结构。这是一部超越传统故事片规律的电影。这个电影的线索和结构,是藏在里面的。我们里面其实有很多呼应的地方,比如举手,教堂里的举手有2次,一次是市民的投降,一次是小江的举手,女人们站出来主动去做慰安妇。再比如屠杀,我们电影里其实有两次,但一般人可能只看出前面的一次,事实上,祭祀那段舞蹈,表现的正是对中国文化的屠杀。直到现在,他们都跳这种舞蹈。至于效果好不好,我觉得要相信观众的屁股,为什么他们从头到尾都不觉得沉闷?是因为我们的信息量在那儿,我们这电影就是靠信息量取胜的,不是靠别的,这是一个新的尝试,你们

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